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南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂(lè)與表演)

編輯出版：南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂(lè)與表演)雜志編輯部
主辦：南京藝術(shù)學(xué)院
出版周期：季刊出版地：江蘇省南京市
語(yǔ)種：中文　　ISSN：1008-9667

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《考試雜志》2011年09期

《中州學(xué)刊雜志》2011年04期

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《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂(lè)與表演)雜志》2015年04期目錄

20世紀(jì)50年代德國(guó)學(xué)界的教義思維討論
劉經(jīng)樹
冼星�！爸袊�(guó)新興音樂(lè)”思想的現(xiàn)象學(xué)啟示
王少明
“照著講”與“接著講”——中國(guó)音樂(lè)美學(xué)史學(xué)科面臨的問(wèn)題與前瞻
葉明春
“還原越多,給予越多”——寧古塔滿族“薩滿鼓”宗教現(xiàn)象初探
關(guān)杰
何去何從的“音樂(lè)北京學(xué)”
明言
時(shí)間論閾中的音樂(lè)存在方式研究
吳海論文QQ81995535
六種姿態(tài)及其經(jīng)驗(yàn)范式——當(dāng)代中國(guó)音樂(lè)批評(píng)文論分類考察與研究
武文華
佛教音樂(lè)美學(xué)對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)的啟示
何艷珊尹樹君
“走出”蔡仲德與“重審”中國(guó)音樂(lè)美學(xué)史
黃宗權(quán)
唐代二元世界觀與音樂(lè)美學(xué)問(wèn)題——以敦煌彌勒經(jīng)變壁畫設(shè)樂(lè)供養(yǎng)為例
毛睿
c小調(diào)是一個(gè)問(wèn)題
韓鍾恩
傾聽(tīng)c小調(diào)的“弦”外之音——以巴赫《無(wú)伴奏大提琴組曲》第五號(hào)之薩拉班
方迪
音樂(lè)想象在調(diào)性色彩與意義建構(gòu)中的綜合作用研究——以巴赫《法國(guó)組曲》N
周凌霄
c小調(diào)研究路徑的冒險(xiǎn)旅程——由莫扎特《第24鋼琴協(xié)奏曲》(K.491
許首秋
c小調(diào)之于貝多芬作品中的特殊立意——一個(gè)懸而未決的疑惑
倪本初
在世的c小調(diào)和被沒(méi)于世的肖邦
趙文怡
“殉葬式悲情”——以馬勒《第二交響曲“復(fù)活”》第一樂(lè)章為個(gè)案探討“c
張瀟雪
為何作曲家鐘情用同一調(diào)性表現(xiàn)相似情趣——寫在“c小調(diào)”之前
孫慧
律管研究
陳正生
君歸來(lái)兮?——打開《何日君再來(lái)》的“死結(jié)”
李巖
《秋塞吟》《水仙操》《搔首問(wèn)天》曲名演變考
嚴(yán)曉星
多維視野下土耳其瑪卡姆音樂(lè)“韻味”的思考
管建華
論現(xiàn)代京劇中西混合樂(lè)隊(duì)的組建與功能
莊永平
“羅羅腔”唱腔典型性藝術(shù)特色釋讀
焦春梅
巴赫非八度縱向可動(dòng)對(duì)位寫作中存在的和弦音程集合研究——以十二度復(fù)對(duì)位
周天星
多媒體音樂(lè)詩(shī)劇《民族魂·魯迅》創(chuàng)作批評(píng)談
劉偉冬張承志崔永元畢飛宇
我所理解的魯迅
管向群
引文、強(qiáng)調(diào)的藝術(shù)與民族魂
翟業(yè)軍
多聲部交錯(cuò)的舞臺(tái)華章
劉永昶
論元雜劇尾聲的用法
張婷婷
在“不息的變動(dòng)”中發(fā)展——南京藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)專業(yè)建設(shè)反思與展望
楊曦帆
走四方——中國(guó)當(dāng)代城市“民工歌曲”現(xiàn)狀與走向
施詠
歌劇《秋子》復(fù)排實(shí)踐中的“協(xié)同創(chuàng)新”啟示
錢慶利
高等藝術(shù)院校在線課程開發(fā)的趨勢(shì)研究
孔劍明陳穎
南京藝術(shù)學(xué)院近期活動(dòng)剪影

20世紀(jì)50年代德國(guó)學(xué)界的教義思維討論

冼星�！爸袊�(guó)新興音樂(lè)”思想的現(xiàn)象學(xué)啟示

“照著講”與“接著講”——中國(guó)音樂(lè)美學(xué)史學(xué)科面臨的問(wèn)題與前瞻

“還原越多,給予越多”——寧古塔滿族“薩滿鼓”宗教現(xiàn)象初探

何去何從的“音樂(lè)北京學(xué)”

時(shí)間論閾中的音樂(lè)存在方式研究

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佛教音樂(lè)美學(xué)對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)的啟示

“走出”蔡仲德與“重審”中國(guó)音樂(lè)美學(xué)史

唐代二元世界觀與音樂(lè)美學(xué)問(wèn)題——以敦煌彌勒經(jīng)變壁畫設(shè)樂(lè)供養(yǎng)為例

c小調(diào)是一個(gè)問(wèn)題

傾聽(tīng)c小調(diào)的“弦”外之音——以巴赫《無(wú)伴奏大提琴組曲》第五號(hào)之薩拉班

音樂(lè)想象在調(diào)性色彩與意義建構(gòu)中的綜合作用研究——以巴赫《法國(guó)組曲》N

c小調(diào)研究路徑的冒險(xiǎn)旅程——由莫扎特《第24鋼琴協(xié)奏曲》(K.491

c小調(diào)之于貝多芬作品中的特殊立意——一個(gè)懸而未決的疑惑

在世的c小調(diào)和被沒(méi)于世的肖邦

“殉葬式悲情”——以馬勒《第二交響曲“復(fù)活”》第一樂(lè)章為個(gè)案探討“c

為何作曲家鐘情用同一調(diào)性表現(xiàn)相似情趣——寫在“c小調(diào)”之前

律管研究

君歸來(lái)兮?——打開《何日君再來(lái)》的“死結(jié)”

《秋塞吟》《水仙操》《搔首問(wèn)天》曲名演變考

多維視野下土耳其瑪卡姆音樂(lè)“韻味”的思考

論現(xiàn)代京劇中西混合樂(lè)隊(duì)的組建與功能

“羅羅腔”唱腔典型性藝術(shù)特色釋讀

巴赫非八度縱向可動(dòng)對(duì)位寫作中存在的和弦音程集合研究——以十二度復(fù)對(duì)位

多媒體音樂(lè)詩(shī)劇《民族魂·魯迅》創(chuàng)作批評(píng)談

我所理解的魯迅

引文、強(qiáng)調(diào)的藝術(shù)與民族魂

多聲部交錯(cuò)的舞臺(tái)華章

論元雜劇尾聲的用法

在“不息的變動(dòng)”中發(fā)展——南京藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)專業(yè)建設(shè)反思與展望

走四方——中國(guó)當(dāng)代城市“民工歌曲”現(xiàn)狀與走向

歌劇《秋子》復(fù)排實(shí)踐中的“協(xié)同創(chuàng)新”啟示

高等藝術(shù)院校在線課程開發(fā)的趨勢(shì)研究

南京藝術(shù)學(xué)院近期活動(dòng)剪影

冼星�！爸袊�(guó)新興音樂(lè)”思想的現(xiàn)象學(xué)啟示

引文、強(qiáng)調(diào)的藝術(shù)與民族魂